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Le défilé Dior haute couture automne-hiver 2015/1016

 

Numéro revient sur le défilé Dior haute couture automne-hiver de Raf Simons et sa structure éphémère fascinante installée dans le jardin du Musée Rodin.

Si la maison Dior a souvent émerveillé son public en transformant les lieux de ses défilés en authentiques jardins fleuris, où les convives tentaient vainement d’évaluer avec précision le nombre de roses épanouies sous leurs yeux, l’approche choisie pour ce défilé haute couture automne-hiver 2015-2016 se veut plus métaphorique et, osons le dire, spirituelle.

© Hiroaki Fukuda

Dans le jardin du musée Rodin, une structure éphémère décline sur les panneaux de verre qui la composent un motif mêlant le vert et le mauve. Un jardin pointilliste ? L’ensemble évoque furieusement une église déconstruite, avec des vitraux réinventés. C’est le thème de la chute qui fascine cette saison le directeur artistique Raf Simons : celle d’Adam et Ève chassés du jardin d’Éden. 

 

 

De façon très concrète, la question du poids, de la gravité, est centrale : des fruits géants que le créateur imagine défendus jonchent le sol mauve qu’arpentent les mannequins, tantôt en exposant une pureté de communiante, tantôt en protégeant de lourds secrets (luxe ou luxure ? quel péché ?) sous les plis protecteurs de longs manteaux-capes. La tension gagne les matières : à la légèreté de la mousseline de soie s’opposent l’opulence du taffetas – tissu haute couture par excellence, symbole de luxe et volupté – et celle du cachemire. 

Raf Simons mêle cette saison les héritages flamand et français, la peinture et la haute couture, le visuel et le tactile dans un syncrétisme parfaitement abouti. Les manteaux- capes déconstruits, dont certains asymétriques présentent une seule manche, égrènent les matières tel un chapelet : le taffetas, la laine, la fourrure, le tweed, le cachemire, mais aussi le velours, symbole de l’habit luxueux médiéval, dont les plis lourds et ronds, et la façon unique d’absorber la lumière en la diffusant doucement, ont inspiré des études minutieuses à tant de peintres. On retrouve le vert unique de la robe de Giovanna Cenami, dans le célèbre portrait des époux Arnolfini de Van Eyck, dans un manteau en cachemire et soie. Telle une cote de maille, le motif “Cannage” est repris sous forme de gilet-bijou glissé sur des robes, et les hauts en jacquard rappellent les corsages courts, brodés ou à ruchés, de longues robes somptueuses à taille haute typiques de la Renaissance. 

 

 

Par Delphine Roche 

 

© Pierre Debusschere

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